Quando Maria Bethânia chegou ao Rio de Janeiro para substituir Nara Leão no legendário show "Opinião", duas canções marcaram a diferença de seu canto, serviram de senha para levar o público a compreender que estava diante de um valor novo, de uma força muito original. Se não me engano, era logo no início do espetáculo que ela cantava "É de Manhã", de Caetano Veloso, uma espécie de paradoxal berceuse épica que abria numa pista falsa de malemolência boêmia e fechava com uma invocação, uma metáfora barroca do amor que faz nascer todos os dias do mundo. Mais adiante, no clímax do famoso show, ela fazia o público se crispar e depois delirar de excitação, como num orgasmo que sucede à tensão, quando cantava "Carcará", de João do Vale. Essa canção, que a interpretação fina, inteligente e elegante de Nara havia transformado numa espécie de hino da resistência à ditadura, relacionando-a a uma situação social que inflamava a revolta dos justos, transformava-se, na voz, no corpo e nos gestos de Bethânia, numa misteriosa força vital que não tinha sido inspirada e nem dependia apenas dos embates políticos de um momento, fossem eles travados no Rio de Janeiro da velha Ipanema ou na miséria pungente do sertão nordestino, mas que nos atirava a todos numa outra dimensão, às vezes inconsciente, da vida e de sua representação no mundo. Tudo será sempre um começo, a luta continua sempre. Assim como se ela estivesse a nos dizer que havia, por trás das circunstâncias de nosso tempo e além delas, um outro e permanente desconforto a ser vencido, uma tensão entre o mundo e o espírito, a qual tínhamos o dever de enfrentar com a mesma e sagrada disposição, em direção ao êxtase. Como naquelas duas canções, dessa relação entre tensão e êxtase, Bethânia fez a qualidade de seu canto.